电影《与魔鬼打交道的人》剧照(8张)1947年，地下党员于海涛化名张公甫，以荣昌公司总经理的身份活跃于上海经济界
他利用敌人内部的矛盾，接受苏北地方军司令赵一彪向荣昌公司的投资，并利用敌军车船，将军用物资源源不断地运往苏北解放区
蒋介石特派督办杜康夫领导执行“A”字密令，消灭共产党在经济界的核心组织
杜康夫不顾兄妹之情，逮捕了妹夫、荣昌公司副总经理梁建斋，又四处追捕公甫之弟、共产党交通员于海宝
张公甫利用赵一彪出庭作证，使杜康夫导演的开庭公审梁建斋的阴谋失败
旋即又将赵隐藏起来，使杜康夫欲以通共之罪将赵处死的命令无法执行
党组织派新交通员、与张公甫离散十多年的亲生女儿艾棣前来联系，张公甫、王惠如夫妇严守地下工作纪律，忍痛不与女儿相认 不久，艾棣遭敌逮捕牺牲 在杜康夫欲将张公甫秘密逮捕之际，张公甫主动出击，举办了欢迎中统头目陈果夫的盛大晚会，假陈果夫之手，处决了杜康夫，彻底击败了敌人的“A”字密令计划 郭允泰张公甫（于海涛）朱曼芳王惠如初敏杜康夫方化严克飞傅伯棠王一颂简瑞超梁建斋刘园园于艾棣海虹老周王志刚于海宝章杰钟志仁束夷玛瑞喻引娣丽丽吕树人赵一彪张亦冰张望周蓓蓓安娜春歌苏晏旻符云仙杜倩纹缪秋丽梁纹孙锐锋林岚童灵犀刘师征刘锦堂、王世吉（副摄影）丁家琳、金友中、司徒杭董焕瑶田世凯周承人何子云陈丽芳赵永祥梁培戴素特技设计戈永良特技摄影周浩斐指挥丁家琳演职员表参考资料张公甫（于海涛）张公甫（于海涛）演员郭允泰郭允泰配音-荣昌公司总经理，表面上是个唯利是图、没有骨肉之情的冷酷资本家，实际上他的真实身份是中共地下党员，长期以工商界头面人物的身份为掩护展开情报工作 在与“魔鬼”打交道时，他入污泥而不染，多谋善断、沉着冷静，利用敌人之间的矛盾，斗智斗勇，一举挫败了敌人的阴谋，保护党的组织 王惠如王惠如演员朱曼芳朱曼芳配音-张公甫的妻子，陪伴张公甫战斗在敌人的“心脏” 通过银锁片发现艾棣正是日思夜想的女儿时，激动万分，但为了遵守纪律，她忍痛不与女儿相认 出于同样的原因，当追求进步的儿子张望因误会父亲而离家出走时，她亦不能为丈夫辩解，只能把悲伤埋在心底 杜康夫杜康夫演员初敏初敏配音-国民党特务头子 平时以斯文和蔼、思想进步的学者身份示人，实际上凶残险毒 作为军统方面派来的督办，他负责执行“A”字密令，妄图在短时间内消灭中共在经济界的核心组织 严克飞严克飞演员方化方化配音-国民党警察局长，军统特务，心狠手毒的杀人魔王，手上沾满了革命者的鲜血 他虽然听命于杜康夫，但两人勾心斗角，互不信任 于艾棣于艾棣演员刘园园刘园园配音-党组织派来的新交通员，实际上是张公甫离散十多年的亲生女儿，根据地下工作的纪律，张氏夫妇没能与她相认 有久后，她为了保护党的领导撤退而不幸被捕 在狱中她坚贞不屈，英勇牺牲 赵一彪赵一彪演员吕树人吕树人配音-苏北地方军司令，愚蠢、贪婪、粗野，见钱眼开，多次要求向荣昌公司投资，张公甫正是利用他的贪婪，打开了运送物资到解放区的通道 角色介绍参考资料该片的主人公张公甫是以卢绪章为原型的 在拍摄张云甫在荣昌公司三楼总经理室对着窗外雨景凝思对敌计划的戏时，现场三楼的窗外却没法放置摄影机 导演与美工、摄影师商量后，决定易地，在有凉台的窗外拍摄 但是凉台有遮阳板，表现不出雨景 剧组工作人员想出个办法，从厕所找来拖把，浸水后放在摄影机上方，表现下雨的效果 该片中有许多数百人参加舞会的场景，因为影片全部采用实景拍摄，所以要寻找具有时代特征的大型场地 摄影组经过多方联系，终于在上海高级人民法院找到了合适的场地并取得了拍摄许可 美工和道具部门把该院五楼的会场改造成了高级舞厅，舞池中四个大柱子其实是涂成古铜色的木板搭成 乐池则采用会场的小主席台 扮演张公甫的郭永泰曾因政治原因被下放到北大荒“劳动改造”，《与魔鬼打道的人》是他中断演员生涯二十多年后首次出演电影 张公甫分开的身份是公司经理，而郭允泰出身于农民，过去在影片中多扮演民兵、解放军、新中国干部等，从未有过相关类型人物的表演经历，所以他找来有关地下党的材料和旧上海资本家的图片资料进行研究，还给角色设计了“留着一撮小胡子，头发永远梳得光亮亮、走起来像跳探戈”等外在形象 在拍摄时，为表现张公甫的特点，他专门设计了神情动作，通过“眼睛”来表现人物“机智”的特点，例如斜着眼睛看东西、眯起双眼打量对方等 一开始导演对于20年未拍片的郭允泰是否能胜任角色还有些担心，片子拍到一半时，他对郭的表现非常满意，便买了食物和酒，带着摄影师、制片主任一起到郭允泰的房间，坦白地说出了自己的当初的顾虑并肯定了郭的表演 获奖时间获奖奖项获奖方1981年1980年中国文化部优秀影片奖优秀故事片《与魔鬼打交道的人》剧照(8张)该片在跌宕曲折的惊险情节中，处处注意着人物的刻画，在讲究“险”与“曲折”、悬念的同时，也赋予其错综复杂的人物关系，刻画好人物的情感，更好地深掘主题，烘托人物，展开情节 该片为惊险片的创作提供了有益的经验 （《电影评介》评）从全片的艺术结构来看，该片称得上是一部颇有自己个性特色的惊险影片 创作者对于地下斗争的情节安排，没有单纯地去追求“技巧”，以“惊险”代替严的思想内涵，而是始终根据人物的矛盾冲突来发展情节，从强烈的人物动作中表现鲜明的革命主题 片中的敌我双方地矛盾斗争始终处于层层推进之中，而惊险情节也总是一浪高过一浪，波澜叠出，充分显示了惊险片的艺术特征 而这些情节不是作者凭空虚构的，而完全是透过敌人的阴险、狡猾和张公甫的那种当机立断、沉着勇敢的行为冲突表现出来的 因此，情节越是惊险、紧张，人物性格也越是鲜明突出，而对于革命斗争的本质也揭示得越为深刻 但是，由于是将舞台剧搬上银幕，导演在时空创造上还显得过于拘谨，没有很好地发挥电影不受时空限制的艺术特点 （原《电影新作》杂志社副主编边善基评）
